个人。化妆、灯光、服装和道具是不可或缺的,此外还有若干位摄友参与了策划和参谋。
灯光控制是我的弱项,在重新补拍一些画面时,好友徐立国先生给了我许多帮助,选在上海一个影视基地的北方老屋里拍摄。透过窗棂,采用室内强灯光引闪的技术,经多次尝试才达到现在的效果。
外景拍摄
外景大部分是我在北京城的老胡同里拍摄的,经多次查阅文献和考察,我选定了北京的大江胡同、草厂胡同以及南芦草园胡同至薛家湾胡同一带,这里曾是京城百姓的聚居地,仍有旧迹多处存留。
每次去北京出差的空余时间,我都会利用晴天、傍晚、雨天和夜色等环境条件,进行外景素材采集。其中,吉兆胡同的内景是从南芦草园胡同一户居民家的内屋实景摄取的,住户是一对老年人,经我反复说明,他们认定我不是坏人后,才允许我进入私宅拍摄。
后期编辑
数码暗房是最后工序,也是最棘手的一个环节。最大的难题是如何避免画面的死板与雷同,尽可能减少摆拍痕迹,还原真实的生活氛围,但又不失画面的艺术感。
首先,所有人像都要逐一抠图。衣服的一个皱褶、头上的一缕发丝,都要通过鼠标细细“雕琢”,这是一个很艰苦的劳动。
其次,所有选用的外景素材要逐一修饰,电线、广告、墙面、地砖等一切当代痕迹务必去除,尽可能还原百年前老民居的旧貌。
再之,我倚仗自己平常拍摄的数万张素材图(包括天空、云彩、建筑、窗棂、草地、雪景、骆驼、飞鸟和各种纹理等)的支撑,对其中的许多画面进行重组创意,不断取舍增删,有的索性就推倒重来,其中许多画稿的反复多达三四张之多。
这个过程耗费了我近三个月时间方才定稿。
平时公务繁忙,上述这些创作都是我在晚上九点以后进行的。摄影连环画这个尚未被艺术归类的作品,也许不被认可,但这种探索,让人在连环画观赏的同时,展示摄影艺术特有的魅力。对连环画而言,是被介入了一种新的艺术表现手法;对摄影而言,它开发了一个新的创作空间。创造着的艺术才是有生命力的。
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