个人都平等”之外,他想用这只橡皮鸭展示人们平日所忽视的公共空间。他认为人们每天穿梭在同样的建筑物之间,但是从不关注身旁是怎样的建筑。
按照他自己的说法,他是“劫持”了公共空间,占据这个空间,暂时地改变它。“作为一个雕塑家和艺术家,我要做的就是,当我把橡皮鸭带走后,让他们察觉到原本的公共空间是个什么样子。”
据弗洛伦泰因·霍夫曼(Florentijn Hofman)讲述:“早在读大学时,就开始做“大型”艺术,因为那时“无所畏惧”。我和几个朋友一起建了一个公司,在暑期画些壁画。当时有个商人雇我们为一个从未使用过的核电站画壁画。我们在冷却塔上画了一幅15000平米的阿尔卑斯山。在做大型公共空间项目之前,我在大尺幅画布上画了10年油画。我认为大型艺术已经成为了我的“签名”。只要做大型艺术项目,我就觉得得心应手。”看来将浴盆鸭做大是霍夫曼的强项。“对于建筑师和公共空间而言,你需要做得“大型”让周围的世界变小。我并不是做大的东西,而是把世界变小。大型艺术作品不仅让公共空间变小了,而且让我们观看的人也变小了。我把当地的建筑和巨大的广告牌当做我的竞争对手。”将尺寸放大在目前都市环境当中与其他建筑和广告争夺观者眼球也是大尺寸的必要性。
二、大黄鸭在香港走红有其特定的原因
许知远说:“如果苏丝黄的笑容代表的是60年代初香港那个开放和跃升的年代,那么在维港斜对岸静静待在那里的大黄鸭,则象征了香港的新情绪,它在困惑。”大黄鸭自由漂流,在多个国家游历,无国界感很强。它不承载很多有别于其他国家的文化内涵,它的指向性没有显著文化差异。大黄鸭游历世界各地,虽受欢迎,但是伦敦悉尼等地并没有引起轰动。香港为什么如此不同?从艺术品内部来看,大黄鸭积极的正能量给了观者愉悦的观赏体验。而从外部环境形态来思考,一件艺术品的火爆必然有推手。香港近期没有正面新闻,政治经济娱乐没有爆点。此次大黄鸭访港,恰好唤醒沉睡的负能量。另外,大黄鸭聚集了众人的眼光,也不乏跟风形成羊群效应。大黄鸭是一场机遇式的营销。
(一)精神艺术内涵
霍夫曼是位艺术家,他的作品成名已久,这给大型小黄鸭注意了艺术能量,再配上“小时候就在漂着小黄鸭的桶里洗澡、10多年前沉船的故事、超现实体量”,不少人确实期望去感受一下。
(二)香港各界的支持
目前的香港,不能说没有生气,但确实缺少亮点,就像狄龙说的“我没做大哥很久了”,寻找新的市民兴趣点已经成为香港政府(或相关部门、有能力的人士)日夜思考的问题,大型小黄鸭在这个时候出现,给了这些单位或个人一个机会,所以各方面都乐得支持。
(三)跟风围观
深圳电台的《旅行咖啡馆》节目专门请了一位去过现场的朋友来做采访,这位朋友跟她妈一起起,她表示:1.知道很多人小时候洗澡的桶里有小黄鸭,但她和她周期的朋友都没有,都是在别人的故事里知道的;2.她为什么去看,是因为听说很多人去看,所以自己专门去香港看和拍照;3.她以前也不知道霍夫曼;4.在她现场的随机采访中,超过一半的人跟她一样。
三、公共艺术本质之争
公共艺术用于测量观者的反映。与充气橡皮鸭展出时间同步,香港西九文化区视觉文化博物馆M+游击”系列第二展“M+进行:充气!”与大黄鸭隔岸相对,M+充气站开幕后引发了诸多争议。与大黄鸭所谓的积极力量不同,美国艺术家保罗.麦卡锡(Paul McCarthy)的充气雕塑作品《复杂堆物》成为争论焦点——其粪便状的不雅外观令不少人反感。长约30米,高约15米的《复杂堆物》早在2005至2007年间即在比利时安特卫普展出过,作品试图与“差劲的品味”渗透看似彬彬有礼,疆界分明的艺术世界,并以讥讽态度对待周遭的如画景致和公共艺术一向谨慎保守的原则。对比出现在尖沙咀的另外一件艺术作品,停泊在维多利亚港上的可爱橡皮鸭,引发对于当代公共艺术本质的争论。这也是M+充气展与大黄鸭选择同时期同地点展出的原因之一。
与《复杂堆物》相比,《橡皮鸭》引发的讨论则以支持占大多数。评论人雷民认为,“《复杂堆物》虽能引起何谓艺术的争论,然而太过激进。在目前艺术得不到关注的香港,较之于激进的争论,更重要的是对于艺术的良好反应。”
公共艺术代表了一个城市的思想,公共艺术是一个城市稳健成熟发展的标志,公共艺术象征城市的精神财富,提现了居民对家乡的认同感与自豪感。拥有良好公共艺术的城市,才是一座可以独立思考感觉的城市。大黄鸭外形讨人喜欢,放在海港更是显得趣味十足。让人们感觉得到“这座城市会有好事发生。”虽然这不乏资本运作下的商业炒作气味,无论如何,两大展览引起的争论为展览带来了莫大的宣传是显而易见的。海港城正门拥挤着希望与《橡皮鸭》拍照的人群,“M+”充气展每日参观人数逾斤万人。而我国各大城市在争相仿造山寨大黄鸭,虽然这是一种负面的侵犯知识产权的行为,却持续炒热公共艺术作品,唤醒人们对公共艺术的重视和认知。
参考文献:
[1][日]原田玲仁.色彩妙用的秘密:每天懂一点色彩心理学[M].西安:陕西师范大学出版社,2009.
[2][中]曾桂生.公共艺术[M].哈尔滨:哈尔滨工程大学出版社,2009.