个人物的上方画上一个方框,表明人物姓名,读者一看画面,就仿佛回到了那个“礼崩乐坏”的春秋时代,具有着强烈的历史感与艺术性。画家运用老辣的传统线描手段,十分妥帖地传情达意,通过对绘画对象的总体特征的把握,不以形似为目的,而以表达主观感受为宗旨,将画家的情感与绘画对象的内在精神相结合,将绘画对象的喜怒哀乐透过眼角眉梢,举手投足的描摹,笔法疏老精纯、摇曳洒脱,异常传神地表现了出来。例如,在无霸密会范蠡一图中(见图1),画家舍去了画面背景,只描绘了范蠡与无霸二人,使读者只专注于此二人,突出了这次密会的重要性。画家以圆润流畅的线条描绘范蠡,用一种俊逸的身姿展现其文人士大夫的气质,又以体现力量感的带有转折的方线条描绘无霸,体现了无霸作为将士的一种无畏和气慨,使读者对二人身份性格的差别了然于心。这种参考古典小说中的人物绣像画法,采用了大量留白的手法同样被画家运用在“勾践卧薪”一图中(见图2),画面上的勾践身穿麻衣,足踏薪草,造型程宝塔式,占据画面的右下方,左上方则留出大块空白,整幅画面简洁古雅,中心突出,情感分明。而在这些人物中不仅能看出画像砖的影子,还能感受到陈老莲、任熊线描人物的气质神韵。
程十发先生对线描技法的运用不仅使其在形态上,神态上加接近对象的气质,也注重在用线表现物体比例、空间、结构的同时使线本身也具有美感,力求“线美”。在《菠萝飘香的季节》这部展现南部少数名族风情人物的连环画中,我们可以领略到程十发先生作品“线美”的艺术魅力。
《菠萝飘香的季节》不拘泥于解剖、透视的束缚,而设法表现在生活中感受到的意境,巧妙地运用线条的用笔变化去渲染氛围和夸张形象,使得画面中激烈与平和,疏与密,动与静,喜与怒,爱与恨构成比照映衬又处处交融相合。如在描绘少女曼娥因害羞而躲到了大树后的场景中(见图3),程十发先生以树的静,衬托少女的动,突出画面的美感:画面中的少女身上的线条,采用富于变化的细腻圆润的波浪线条,不仅体现了少女轻盈的身姿,而且波浪状的线条所具有的不安稳的感觉也使读者体会到少女此时小鹿乱撞的心。对树的描绘则采用了粗而方的线条,不仅具有一种稳定感和力量感而且线条本身的变化也甚有味道,具有独立的审美趣味。而在描绘为年轻会计岩与曼娥争执后,岩相一人独坐河边的情景时(见图4),画家将人物置于画面的右上角,蹲坐姿势的人物身上的衣纹线条有圆有方,有曲有直,人物头部处密集,再往反方向发射开来变疏,多种组合变化。尽管没有对人物的神情进行细致的刻画,却以人物姿势的安排,身上线条的变化,使读者感受到此时人物烦乱的思绪,懊恼的心情。在密集着纵向线条的人物身下,画家又以横向的波浪线展开绘成流水,使得画面的紧张的情绪得到缓和,也将人的思绪带向前方,似乎随着河流延伸。
在程十发先生的这些连环画作品当中,我们不难感受到程十发先生笔下线条的魅力。其连环画中的线描的表现力,对程十发先生的绘画艺术知之甚深的连环画大师顾炳鑫是曾这样说过:“十发兄是以其擅长的、具有独特个性的、以线描为主体的写意方法来描绘其作品。每幅画面上的用线,或粗或细,或湿或干,或畅或涩,或短或长,纵横驰骋,给人以潇洒自由而带随意的舒畅感,显示了作者在艺术技巧上纯熟和深厚的功底,更体现出了画家对作品所描写的生活有着深厚的阅历。因此笔尖下流出来娴熟自由而带随意的线条,正是作者情感的抒发和思想的倾诉,是情感和技巧的结晶。”②
注释:
①刘曦林:《蒋兆和论艺术》,北京:人民美术出版社,2002年版,第92页。
②祝君波:《程十发传》,上海:东方出版中心,2012年版,第260页。
③刘浩:《名家老版连环画·陈十发专辑·胆剑篇》,北京:海豚出版社,2007年版。
④刘浩:《名家老版连环画·陈十发专辑·菠萝飘香的季节》,北京:海豚出版社,2007年版。
参考文献:
[1]姜维朴.鲁迅论连环画[M].北京:中国连环画出版社,1992.
[2]董青冬.连环画文学概论[M].北京:人民美术出版社,1987.
[3]黎鲁.连坛回首录[M].上海:上海画报出版社,2005.
[4]宛少军.20世纪中国连环画研究[M].南宁:广西美术出版社,2012.
[5]李新.程十发中国画要诀[M].上海:上海人民美术出版社,2012.
[6]祝君波.程十发传[M].上海:东方出版中心,2012.
[7]王悦阳.画家十发[M].上海:上海辞书出版社,2009.
[8]王汝刚.智者十发[M].上海:上海辞书出版社,2009.
[9]金瑞,王鸿雁.中国人物线描画技法[M].重庆:西南师范大学出版社,2002.
[10]毛亦农,李伟.现代线描表现技法[M].湖南:湖南人民出版社,2011.