先进工作者大会的发言中提道:“我要抓紧工作,多做些工作,因此,中午也总是不停地画画,每天晚上不是画画便是学习,到12点左右。画《生死牌》的时候为了赶任务,而晚上又不好着色(看不清),我便利用晚上业余时间画铅笔稿,以便白天着色,使创作能提前完成……因为体会到普及作品的重要,同时也体会到作品必须真实,我在画画时,每个细小的地方都不放松。例如画《孔雀东南飞》,仅收集资料就用了两个多月,画上的服装、道具、发饰,都有实物根据。我觉得这样读者看了才能了解当时的社会面貌。又如画年画《西藏和平解放》,我到班禅驻京办事处、民族事务所详细了解藏族风俗习惯。因为画得真实,这幅年画被当作学校的直观教材。”
王叔晖在创作前,正是因为大量搜集整理素材,进行了多次的艺术构思、多次的写生、多次的观察,不断地产生新的想法,几易其稿,才创作出像《西厢记》等脍炙人口的不朽之作。
王叔晖退休后,仍然关注人民美术出版社的发展,继续完成出版社的约稿。像《红楼梦》人物画,王叔晖前后共画了“红楼十二钗”中黛玉、晴雯、王熙凤等八个人。这组作品边画边出版,大多已作为单幅年画发行。可惜的是,在画《惜春作画》时,她突然故去,使这曲最后的生命咏叹成为绝响。
时任人民美术出版社副总编辑的著名书法家沈鹏写下悼诗:
楼院昏昏落日斜,忽闻女史走天涯。
魂归泉路钗销折,画到西厢玉绝瑕。
一管串联红锦线,百年来去白荷花。
仙游应化花中蝶,梁祝相随舞万家。
在王叔晖先生的追悼会上,八位曾经是王叔晖同事的画家姚奎、张广、徐淦、王里、许全群、徐希、林锴、江荧联名写了一副挽联。我认为,这是对王叔晖先生一生贡献最为贴切的评价:
将普及者提高,将提高者普及,善始善终真同道也;
为红花之绿叶,为绿叶之红花,洁来洁去岂常人乎?
(林阳/中国美术出版总社有限公司 总编辑)