优秀的写实技巧。人物的身躯挺直,双腿并立,姿态似乎有些单调,但作者显然充分认识到了这一点,抛开其姿势所代表的宗教意义不谈,作者在人物双手的塑造上给予了相当的变化。一上一下的动作打破了看似呆板的姿势,于静态中制造出动感。作品表面大部分十分光洁,只在一些局部刻画出具体细节,如耳朵、手指、脚趾、凉鞋等处的表现十分细腻,这样的处理并没有影响作品整体的风貌,显示了阿兹特克工匠把握造型整体与局部关系的能力。
巨型美洲虎石雕也是此类作品中的一个代表。这件作品体积庞大,达2.26米。工匠们在写实的基础上又升华一步,追求装饰性的表现。美洲虎波浪型的胡子、铜铃般的眼睛、半圆的的耳朵,以及大张的阔口和夸张的牙齿显示出它作为阿兹特克人崇拜物的威仪特征,此间的美洲虎已不是穿行于丛林中的残暴的猎食者,而是以威严、庄重的姿态出现,成为强化宗教氛围的道具,其庄严、神秘的形象将感染每一个参加仪式的人。从这两件作品中,我们可以充分感受到阿兹特克工匠在石雕工艺中所展现出的高超的工艺技巧,以及他们对于工艺作品的理解水平和利用工艺作品营造宗教祭祀氛围的能力。
阿兹特克第四阶段的纪念性石雕工艺在秉承了前期利用石雕工艺强化宗教氛围的基础上,其表现手法更加成熟和多样,显示出更多的表达方式。自然主义的写实手法以及熟练的装饰技巧的运用弱化了前期所具有的血腥、恐怖的风格,使得作品的宗教气息更加神秘和庄重,同时,这一时期利用象形文字符号记载历史事件的做法也频频出现在石工艺作品中,使得作品在具有艺术价值的同时,还具有对阿兹特克历史、宗教等的研究价值。
阿兹特克文明宗教崇拜与神权政治统治为其纪念性石雕工艺打上了无法磨灭的烙印。宗教和神权需要大量艺术作品来为宣扬其观念和维护其统治服务,石料坚固、耐久的特性,正好符合了宗教崇拜、献祭和纪念性雕刻作品要求长久保存的条件。在缺乏其它材料,生产力水平落后的阿兹特克时代,在自然中最易获取的石料便成为工艺创作的重要原料。纵观阿兹特克石雕作品,我们不难发现,表达宗教、神权含义的作品的数量要多于用于日常使用的作品,纪念性石雕工艺作品反映阿兹特克宗教祭祀和重大历史活动,体现出神秘、恐怖和血腥的气息,几乎每一件作品背后都包含着神秘而复杂的象征性含义,包含着对历史事件的记录和对众多神及宗教观念的暗喻。而这样的寓意方式也贯穿于阿兹特克石工艺创作的始终,使其成为世界上最具浓郁宗教象征主义和神秘主义色彩的艺术。
不同的文化是不同民族的灵魂所在、精神凝结。工艺美术作为文化成就的重要内容,是我们了解不同文化的窗口,是我们与不同民族对话的平台。阿兹特克工艺美术在分割而又独立的状态下自成一体,形成与众不同的风貌,为后世留下了一大笔宝贵的艺术遗产。今天考察其纪念性石雕作品,总结其工艺风格,将为今后研究美洲艺术,构建完整的世界工艺美术史研究体系,乃至认知和理解美洲文化,推动不同文化间的交流与对话起到积极作用。当下,我们对外国工艺美术历史进行研究,其意义并不仅仅限于总结和归纳,它有着更广泛的现实意义和价值。进入21世纪,世界上不同的文明和文化彼此影响、相互渗透,造就了多元的发展格局,相异文化之间的彼此交融、取长补短成为今天世界文明发展的主流,而人类也将在这种不同文明间的相互理解和对话中不断获得发展与进步。