个人都可以在不改变创作基本结构的前提下,根据自己对雕塑美的不同理解和追求,在雕刻实践中创造出各种优美的形象。
合掌岩石窟三尊大佛、六大菩萨的创作理念参考云冈、敦煌、龙门三大石窟。合掌岩石窟雕刻广泛吸取佛经描述的形象,理解其中造型结构的发展和佛像美的表达,作为石窟雕刻,无论从形式还是表现语言,都与传统雕刻艺术有很大的表现意义。作为石窟雕刻传统艺术,其发展过程经历了几个朝代的转化,但无论从形式还是表现语言上,石刻艺术结合了绘画、雕塑等多种门类的艺术元素,并借鉴了艺术中的色彩、空间等元素,在构图、色彩、视觉效果等较为直观的元素中如何保持石刻艺术作为石窟造像的本质内容,则需要对佛像创作主体的充分理解。
石窟造像艺术的各种手段丰富了创作者对心灵和精神世界的描绘。创作者既要巧妙、广泛吸取佛经里描述的形象,理解其中造像结构的发展和佛像美的表达,通过平凿在雕刻上产生深度的空间变化,以及凿痕的肌理美,阴中有阳、阳中有阴,方、圆、深、浅、起、伏、粗、细等凿痕随着笔画互为平衡,又要根据主题选择艺术语言,利用层次的变化追求艺术的变化和递进。
[作者简介]
张青安,男,号青阳子,1979年生于福建惠安,系中国传统工艺美术大师、国家一级/高级技师、中级工艺美术师、福建省雕塑学会理事、惠安雕刻研究会会员。擅长泥塑、石雕、玉雕、木雕及绘画,大手印石刻艺术总监及顺昌合掌岩东三石窟百米大佛创作总监。
(编辑:刘莉琴)