摘要:自古以来,雕塑在中西方就具有很大的魅力,秦汉时期,出现了以秦始皇兵马俑为代表的秦汉陶俑;对应于西方,正是古希腊的希腊化时期,其雕塑作品,如断臂维纳斯等,都是艺术殿堂中不朽的经典。本文主要从表现对象、雕塑风格、雕塑空间、雕塑规模和使用材料五个方面阐述中西方雕塑艺术在这个时期存在的差异。
关键词:雕塑;秦汉时期;希腊化时期;差异
中图分类号:J309.9文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)20-0058-02
雕塑,作为一种艺术,历史悠久,无论在中国还是西方,雕塑的发展都令人惊叹。有很多时候,一个民族的历史和人的一生有太多的相似,一样有悲欢离合、荣辱起落,一样会有少年的青涩、盛年的雍容和年老的疲惫,只是所不同的是,人的生命短暂,而一个民族往往会在烈火中重生。秦汉时期的中华民族就犹如一个血气方刚的青年一样用恢宏、壮美和勇敢无畏书写了自己不朽的传奇,令每一个炎黄子孙回想起来都不由得心潮澎湃。这是中国历史上的一个大发展时期,在雕塑领域也出现了气势恢宏、场面壮丽的秦始皇兵马俑等为代表的秦汉陶俑。而与此同时,在西方,正是古希腊的黄金时期,古希腊的希腊化时期正处于这个时候之中,这是西方历史上一个蒸蒸日上的时代,艺术繁荣发展,雕塑作品像著名的卢浮宫三大镇馆之宝之一的《米洛斯的维纳斯》,就产生于这一时代。
面对繁荣的古代中国的秦汉和西方的古希腊,雕塑艺术在这个时期的发展,在不同区域展现给人们不同的雕塑高峰。下面将着重对比一下古希腊的希腊化时期与秦汉时期雕塑的差异。主要表现在表现对象、雕塑风格、雕塑空间、雕塑规模和使用材料等方面。
一、表现对象的比较
雕塑是以物质实体性的形体塑造可视而且可触的立体艺术形象,所以下面从表现对象进行比较秦汉与希腊化时期的雕塑。
秦汉时期,中国的雕塑在表现对象上以人物为主,同时还有动物题材以及其他事物题材的雕塑。例如秦代时期,被世人誉为“世界第八大奇迹”的秦陵兵马俑,是以人物为主的庞大军阵,而且中间还夹杂着铜战车和铜马匹,充分体现了那个时代的高大、雄健的风尚。
然而在古希腊的希腊化时期,雕刻家们把人提高到神的高度,用以寄托人们对和平宁静生活的期望,对美好未来的憧憬,对美的向往。希腊神话形象是最突出的主题,雕塑全部以神话人物和英雄人物为主,例如《米洛斯的维纳斯》,这是雕塑史上最完美的著作,女神阿芙罗蒂特的形象被塑造的高度完美,这尊女神像充分延续了古典时期“高贵的单纯,静穆的伟大”的风格,同时又结合了希腊化时期善于表现动态的特征,使女神的身体略微扭转,显得更加优雅,她像一座纪念碑,给人以崇高感,形象充满无限的诗意,是人类美和爱的永恒象征。
二、雕塑风格的比较
在秦汉时期的雕塑,风格一般都是朴实而且庄重,比较保守。比如在秦始皇兵马俑中,无论从将军俑到士兵俑,脸上所展现的神色大都是深沉而朴实的,将军俑的刚毅自然、沉稳平静;士兵俑的沉稳老练、意志刚强等等。且在西汉景帝杨陵中的陶俑群,武士俑、骑马女兵俑神色也是稳重的、文静的。当然这也与中国人的审美有关,中国雕塑家喜欢用间接且婉转的方式予以表达。
但在古希腊雕塑中却远远不是如此,被誉为“古典艺术高峰”的雕塑《拉奥孔》,表现了三个由于极度痛苦而扭动的身体,作品激情洋溢,充满了悲伤的画面,显示了一种震撼人心的悲剧力量,更显示了希腊化时代雕塑的激情特征。又比如在《米洛斯的维纳斯》中,雕刻家将爱神半裸着展现在人们面前,以展示完美的爱神。
这样看来,秦汉与古希腊化两个区域的雕塑真可谓是一内一外,一保守一奔放。
三、雕塑空间的比较
中国雕塑空间的构成,是感性自由处理的结果,中国重视人工和天工的合作,就如汉代霍去病墓石刻群雕,《马踏匈奴》是整个群雕作品的主体,这件雕刻庄重朴拙,基本上只是在石材上雕刻出物象的基本形状,其余之处都只是略加雕刻,如匈奴人的手臂以浮雕手法刻出,战马的肋骨也只是简单的几道线刻,作品较多的保留着石头的原貌,整个雕塑浑然一体,是我国陵墓雕刻的典范之作。
西方有着求证、求真的传统,古希腊的雕塑非常讲究形体的逻辑穿插关系,力求完善完美。古希腊雕塑体现的是典雅、和谐、理想的美,像希腊化时期的《米洛斯的维纳斯》就是理想化人体的最高代表。黄金分割比例的充分运用,使爱神的形象具有优美和崇高的格调,而且人体整体的趋势还呈现一种“倒S”形,这些都说明了希腊化雕刻的严谨,一丝不苟。
中国人讲风水,擅长应地趋势,采天地之灵气,将雕塑与自然巧妙地融为一体,从本质上讲,中国雕塑可谓是绘画的立体发展;西方雕塑则是结构的外观。
四、雕塑规模的比较
由于中西方审美观的不同,从而在雕塑规模方面也产生差异。
中国自古以来,都强调以集体为美,秦始皇兵马俑正展现了一种庄重、威严之感,其壮丽的场面、恢弘的气势可谓是空前绝后。庞大的军阵从整体上形成了排山倒海的逼人气势,体现了一种数量众多、气势磅礴的崇高美。这种美,给人一种威力,更给人一种肃然敬畏的威势,具有崇高的量和势的巨大、超常的审美特征。
而在希腊化雕刻中所展现的是一种个人美。雕塑《米洛斯的维纳斯》,一个爱神就足以震撼人类。《萨摩色雷斯的胜利女神》塑造了一位展开翅膀的胜利女神,雕塑整个动势结构完美生动,技艺高超,传达给人类心理和激情的力量,是希腊化雕刻艺术的一件杰作。
五、使用材料的比较
在雕塑的使用材料上,秦汉与希腊化时期的雕塑也不同。秦汉时期雕塑材料丰富多样,主要有以下几种:
陶塑。例如秦代陶质兵马俑。
金属雕塑,主要是铜的利用。秦兵马俑中的铜车马;汉代的《马踏飞燕》,艺术家发挥其丰富的想象,使一匹飞奔的骏马单足踏在一只龙雀背上,动作依然轻盈,充满了“天马行空”的骄傲,整个铸造令人惊叹不已,是我国古代雕塑艺术的稀世珍宝。
木雕。长沙马王堆汉墓出土的大量木俑,木俑古拙且淳朴,体态神情各具特色。
石雕。汉代霍去病墓石雕。
玉雕。西汉玉雕,常见的有带钩,头饰,玉佩等等,小型玉雕小中见大,选材精良,造型完整。
而在古希腊的希腊化时期的雕塑则主要以大理石为原材料。
综上所述,可以看出,虽然秦汉与古希腊的希腊化时期大致处于同一时代,但在雕塑领域却表现的如此不同,主要由于中西方文化的不同,自古以来,中国以农业为主,人们依附于土地,也依附于人们集体的力量,这也就逐渐使中国人崇尚保守、信仰团结、尊重自然,也形成了这样一种审美观,在刚才的对比中也可以看出,秦陵兵马俑和汉代霍去病墓石雕等雕塑作品都融入了这种审美观。然而在西方,古希腊位于地中海沿岸,蔚蓝的天空,湛蓝的大海,满山的石头,随风摇动的橄榄树,如此美丽的环境,滋养了希腊人发现美的眼睛,同时,这种沿海的文化业逐渐使希腊人善于锻炼,善于冒险,进而特别崇尚神的完美与英雄的豪迈,因而在雕塑领域中,人们把这种信仰与情趣表现出来。
中西方雕塑虽诸有不同,但雕塑作为一种艺术,是相通的,中西方可以互为借鉴,而且雕塑的魅力,雕塑所带给人们的那种震撼的美,无论是在中国还是在西方,都是永垂不朽的。
参考文献:
[1]周伟.中国美术简史[M].北京:清华大学出版社,2008.