个人画展。1986年长卷《百虎图》于北京劳动人民文化宫参加“当代中国名人画展”。1988年国画作品《虎》参加澳洲建国二百周年画展并被维多利亚国家艺术馆收藏。1988年赴加拿大温哥华与中华文化艺术交流中心举办画展。1988年于北京中国画研究院举办四人联展。1989年赴日本仙台、松山、广岛举办中国画展。1991年赴日本新潟举办中国画三人联展。1992年作品《静夜》、《虎》于洛杉矶参加“当代中国艺术名人画展”。1993年出版《阴衍江国画集》。1994年赴日本新渴举办国画二人联展。1995年赴日本大阪举办国画二人联展。1996年连环画《生死场》入选《中国美术全集》。1996年于台湾国父纪念馆部分作品参加“海峡两岸书画名家作品展览”。
当今画坛,画虎者众,独到者少。阴衍江画虎别出心裁,自成一家,具有显著的独创性,许多符号是他的臆造。又很贴切、自然,并无生硬感,避免似曾相识。与人雷同。不少评论家断言,从高剑父、张善孖到“刘家门”。再到阴衍江,画虎名家榜上有他的一席之地。
虎缘
阴衍江喜欢虎的凶猛、威武,源于儿时的喜好。父亲酷爱看京戏,阴衍江也跟着赶场,虽然他看不懂故事情节,但他对戏中的脸谱很是着迷,特别是花脸——李逵、鲁智深、西楚霸王等,这些英雄人物的豪勇让他崇拜之极。他把这些脸谱画在纸上,送给同学。后来,他去动物园。看到老虎威风凛凛。恰似戏中的那些英雄好汉,顿时喜欢上了这个百兽之王。上中学时,他们家的前院有个大车店,他常到店里画速写长达两年。将马研究得很透,养成擅长默记的习惯,从瞬间的动态、变化中捕捉神韵、特色,通过大量画速写,锻炼默记本领。由画马到画羊、画牛、画鹿,力求造型生动,进而转向猫科动物,重点画老虎。也画山水、人物。读高中时已有作品见报,黑龙江日报曾一发就是半个版。在学校及家乡轰动了。由单幅到组画到连环画,还在中学读书时已经时有稿约,1973年。他的连环画《三打祝家庄》参加“全国第三届美术作品展览”并获奖;1984年,连环画《生死场》参加“第六届全国美展”,并获第三届全国连环画二等奖,也即最高奖,一等奖空缺。受益于连环画题材广泛、画面多变等特性。他的绘画造型能力得到全面锻炼。转入国画后,人物、山水、花鸟都有涉猎,并长于表现动物,他画虎是从上世纪八十年代初开始的,开始是出于他对动物的娴熟、准确的描写,使之产生了独立把动物作为描绘对象进行创作的欲望。他说:“老虎是在太可爱了,我在画它的时候会联想到京剧中窦尔敦、张飞等人的脸谱,不由的哑然失笑。越画越想画、越爱画,我把它当偶像来画。在它身上,有我们人类很难达到的一些美的指示。”阴衍江深深迷上了老虎,在画虎的艺术道路上孜孜以求。
虎颂
猫科动物中,老虎的结构最不易把握,骨骼张弛很大,连同肌肉裹在皮里。晃来荡去。模糊不清,看上去颇有皮与肉分离之错觉,很难看清内在的结构关系,只有通过写生,才能弄清结构关系,画出神形兼备的虎,所以阴衍江画虎。虽然摄取了传统画虎技法的有益营养。但主要还是源于生活。他通过写生,找出虎的生活规律及节奏变化,体型大、斑纹鲜明的东北虎是虎类名贵品种,黑龙江横道河子林区建有国内最大的养殖基地,同时也成为阴衍江画虎的创作之家。他经常成天泡在动物园里观察老虎,也去东北虎苑写生。为了研究老虎,需要照片资料,老虎关在笼子里,旁若无人,半天不动,你捧架照相机在那等着。但老虎收到惊扰随时都会发威,根本抓不住你想要的那个镜头。何况,大铁栏子里还有层细笼子。里外两层间隔,细节越发模糊。唯一可行的办法就是默记,依靠视觉的瞬间捕捉,将情形定格在记忆的屏幕上,那个景象一定是最生动的。长期观察、积累。练就一种本领就是默记,消化之后,大脑就可以出图了。
从对虎的长期深入观察体验和大量写生中,阴衍江总结完善了自己的画虎技法。这正是他画的虎,虎虎有生气,生龙活虎。跃然纸上的根本原因。画虎既要靠绘画技能,更要凭只是累积。阴衍江画虎建立在多样性绘画实践与积淀的基础上,也因之丰富、厚重、耐看。他熟读诗书,酷爱古籍经典。能够背诵几百首唐诗宋词。他还自学了解剖学、色彩学、透视学,大量阅读相关书籍。对着镜子、光着膀子、研究肌肉、骨骼,研究不同姿势、动态下的运动规律,以便应用时信手拈来。一本艺用人体解剖学中的各种图示,他可以研究许多遍,却不想临摹任何国画名家的作品,而是将他们的作品加以对比、研究。从中寻找出艺术的规律和法则,以免落入他人绳墨中,努力追求个性化、原创性的绘画语言。阴衍江画虎独辟蹊径,韵味自然不一般。
虎韵
多年修炼,阴衍江深谙虎道。他认为。画虎要在动势的微妙变化中捕捉“山中麇鹿尽无声”的虎威虎气。画虎要画出变化多端的体态动势。以求在不同的动势中展现虎的性格特征。张牙舞爪之虎固然凶相可畏,驻足凝视或悄然缓行的虎同样威严肃杀。因此。他不画暴戾之虎、怪诞之虎、过分夸张之虎,而喜欢着力表现老虎可爱、温敦的一面。漫步山冈。不怒而威。在描绘虎的动势变化的同时,他还特别强调要关注眼神的刻画,认为“眼睛可以窥见虎的神韵”。他曾创作的27米长卷《白虎图》,图中群虎,或动或静,或卧或行,或吟啸或奔逐,或沉稳或暴烈。千姿百态。无一雷同者。
大自然中,老虎有自己独有的生存环境。白山黑水,林海茫茫,或是怪石嶙岣,人迹罕见之地,所谓“峡深藏虎豹”。“风高月黑闻啸声”。因之,画面中环境的配置与描绘直接关系到虎的形象塑造和主题表达。阴衍江画虎很注重环境烘托,擅长将老虎与所处环境有机结合以增强画面的内涵和意境。故在阴衍江的画虎作品中。着力营造蛮荒之气。险恶之境,山陡石峭,林密草深,又是在画面中使环境比重扩展。把作为主题之虎放在中景乃至远景。即藏有露,若隐若现,以期创造理想氛围和最佳境界。《风高月黑》、《商贾无迹》、《草莽惊夜》、《草泽生风》、《虎啸山空》……只看标题,画中情景似乎就可见一斑了。常人画虎多辅以青山流水。以示怡情悦性。未免流于浅显、俗套。阴衍江早期攻过人物画,在画虎的同时也从未放弃山水画,他酷爱家乡的崇山老林,北国冰封,画来得心应手。使得老虎与山水相得益彰,画面丰满、充沛。富于变化和节律感,生气勃发而愈加耐看和富有原创性。
阴衍江画虎的名声不胫而走,应邀到世界各地举办画展。画作被广泛收藏。1988年。阴衍江赴加拿大温哥华成功举办个展,引起轰动,此后,相继在日本仙台、松山、广岛打扮、美国洛杉矶、我国台湾、香港等地举办画展,声名鹊起,引来海内外众多追逐着者。1991年日本心细市长长古川先生花三百万日元收藏他的一幅作品,折合人民币约24万元。1994年。野泽正一先生也买了一幅,三百五十万日元。这在当时已经创下了很高的纪录。随之,我国台湾、香港以及新加坡、马来西亚、加拿大……慕名而来的踏破了门槛。1996年,阴衍江以雪野入围京丰藏画,在写意虎这一门类上。代表着这一时期最高水准,著名画家何家英到京丰美术馆参观后评价他的写意虎全国第一。当年,连亚明先生曾以书信的方式对阴衍江的写意虎基表赞誉,以往画家画虎多则三五式,一般一两式,而阴先生之虎。千姿百态,殊为难得。范曾先生向他索要百虎图画册,并连续为阴衍江的作品提款达十几幅之多,不吝“巨作”、“杰作”等溢美之词。
京丰美术馆馆长邬国印说:
“阴先生画虎自立门户,既不是‘刘家门’也不是‘胡家样’。形成了完整的个人面貌,一看就是阴衍江的虎。造型生动,手法多样,彩墨交融,生机勃勃。他无需借助照片、资料。完全从脑子里出图。能够连画60张巨幅不重样。如此造诣,他人很难达到。”声明日盛,但阴衍江还是时时提醒自己“脚踏实地。求真务实,切不可哗众取宠,欺世盗名”。中国画虎者不少。更有人自封“虎王、虎侠”等。令人眼花缭乱,但阴衍江从不说自己画的虎比谁好、比谁强,仍是潜心研究。远离浮躁,专研绘事,阴衍江怡淡而平和,但也有让他不能平静的事,那就是老虎的生存危机。
虎殇
阴衍江爱虎,喜欢与虎交流。他在写生中,感到自己能时时与老虎进行眼神对撞,心有灵犀。常常被感动。他希望人与老虎和谐相处,让地球成为动物们幸福的乐园。然而随着人类不断破坏老虎的栖息地。开垦、砍伐山林。肆意破坏生态以及捕杀老虎赖以维生的动物。老虎的存活越来越艰难。据估计,目前地球上生存着的虎不会超过5000只。其数量在上世纪内下降了95%。这让爱虎的阴衍江心痛不已。十几年前,曾经有人向他兜售虎皮,虽然拥有虎皮对他画虎有帮助,但他还是坚决拒绝了,他说看到虎皮就会联想到老虎被虐杀的血腥场面。自己受不了。还有一次,他在电视新闻中看到,长白山一只老虎被猎人下的金属套子夹住,十分可怜。一项温文尔雅的阴衍江当即气得破口大骂,不光是虎。他对动物都心怀友善。平常看电视剧一看到“斗牛”节目就马上换台。他家里养了一只小狗,平时要投入很多精力,但乐在其中。有一天。他外出看望朋友。路过一家狗肉馆,看到几只被拴着的狗坐以待毙。泪水汪汪。以狗的智商,自有预感。分明渴望被人解救,阴衍江虽有此心却也知勉为其难,救一只难救两只。他能够做的就是绕开那家狗肉馆,也不吃山珍野味。每逢生日他都要与妻子到集市上买些笼鸡之类的小动物放生。这一举动影响到子女。也都纷纷效仿之。